My SCRAPBOOK (సేకరణలు): A COLLECTION of articles in English and Telugu(తెలుగు), from various sources, on varied subjects. I do not claim credit for any of the contents of these postings as my own.A student's declaration made at the end of his answer paper, holds good to the articles here too:"I hereby declare that the answers written above are true to the best of my friend's knowledge and I claim no responsibility whatsoever of the correctness of the answers."

Thursday, February 26, 2009

THE OLD CARPENTER


Your life today is the result of your attitudes and choices in the past.

Your life tomorrow will be the result of the situations you have created for yourself!

This is a story of an elderly carpenter who had been working for a contractor for the past 53 years. He had built many beautiful houses but now as he was getting old, he wanted to retire and lead a leisurely life with his family. So, he goes to the contractor and tells him about his plan of retiring. The contractor feels sad at the prospect of losing a good worker but agrees to the plan because the carpenter had indeed become too fragile for the tough building work. But as a last request, he asks the old carpenter to construct just one last house.

The old man agrees and starts working, but his heart was not in his work any more. He had lost the motivation towards work. So, he resorted to shoddy workmanship and constructed the house half-heartedly. After the house was built, the contractor came to visit his employee’s last piece of work. After inspecting the house, he handed over the front door keys to the carpenter and said, “This is your new house. My gift to you.”

The carpenter was shocked and upset. Had he known that he was building his own house, he would have done a better job! Now, he would have to live in the house, which is not worth staying.

Think of yourself as the carpenter. You work hard every day but are you giving your best? We put our least to the work we don’t like or do not have interest in. Later, we get shocked at the situation we have created for ourselves and try to figure out why we didn’t do it differently. Enjoy your tasks and carry on your responsibilities with pleasure and not with pain. “Life is a do-it-yourself project”. Do your job enthusiastically and with devotion, a positive output and a pleasing life will certainly be on your way.

- - - - - - - - - - - - -

(An email forward)
_____________________________

Labels:

Wednesday, February 25, 2009

జయహో!

లాస్‌ ఏంజెలిస్‌
జయ హో..! జయ హో..! అల్లా రఖా రెహమాన్‌ జయ హో.. రసూల్‌ పూకుట్టి జయ హో.. గుల్జార్‌ జయ హో.. భారత కీర్తిని జగజ్జేయం చేసిన మీ అందరికీ- వంద కోట్ల గొంతుకలు పలుకుతున్నాయ్‌... జయ హో.. జేజేలహో.. త్రివర్ణ పతాక చేస్తోంది అభినందనల శాల్యూట్‌!

అద్భుతం.. ఆశ్చర్యం.. విశ్వ మానవాళి 'ఔరా' అని ముక్కున వేలేసుకున్న మహోన్నత ఘట్టం. సినీ వినీలాకాశంలో భారత తారలు తళుకులీనిన సుందర దృశ్యం. మాటల్లో వర్ణించలేని మహానుభూతి. భారతీయులు సాధించారు... అవును నిజంగా సాధించారు. ఇన్నాళ్లూ పాశ్చాత్యుల పేటెంట్‌లా మారిన అకాడెమీ అవార్డు(ఆస్కార్‌)ల్ని సాధించి భారత కీర్తి పతాకను రెపరెపలాడించారు.

భారత సంగీత స్రష్ఠ ఎ.ఆర్‌.రెహమాన్‌ ఏకంగా రెండు ఆస్కార్‌ అవార్డుల్ని గెలుచుకుని చరిత్ర సృష్టించారు. ముంబయి మురికివాడ బతుకు కనకపు సింహాసనాన్ని అధిరోహించిన కథాంశంతో రూపొందిన 'స్లమ్‌డాగ్‌ మిలియనీర్‌' చిత్రానికి ఆస్కార్‌ అవార్డుల పంట పండింది. ఈ చిత్రం మొత్తం 8 అవార్డుల్ని గెలుచుకుంది.

81వ అకాడెమీ అవార్డుల కార్యక్రమం సోమవారం లాస్‌ ఏంజెలిస్‌లోని కోడక్‌ థియేటర్లో కన్నుల పండువగా జరిగింది. సినీ దిగ్గజాల సాక్షిగా.. భారత సంగీత స్వరఝరి ఎ.ఆర్‌.రెహమాన్‌ ఒరిజినల్‌ స్కోర్‌, ఉత్తమ గేయం కేటగిరీల్లో అవార్డుల్ని అందుకుంటున్నప్పుడు చప్పట్లతో హాలు మార్మోగింది. ఉత్తమ సాంగ్‌ 'జయ హో'కు పాట రచయిత గుల్జార్‌(ఈయన అవార్డుల కార్యక్రమానికి హాజరుకాలేదు)తో కలిసి రెహమాన్‌ అవార్డును అందుకున్నారు. తద్వారా ఇలా రెండు అవార్డుల్ని అందుకున్న తొలి భారతీయుడిగా 43 ఏళ్ల రెహమాన్‌ చరిత్ర సృష్టించారు. (గతంలో ఈ అవార్డును అందుకున్న భారతీయుల్లో బాను అథాయా(గాంధీ సినిమాలో కాస్ట్యూమ్‌ డిజైన్‌-1983), సత్యజిత్‌ రే(లైఫ్‌టైమ్‌ ఎచీవ్‌మెంట్‌-1992) లున్నారు.) కేరళలోని కొల్లం జిల్లాలో జన్మించిన సౌండ్‌ ఇంజినీర్‌ రసూల్‌ పూకుట్టి తన సౌండ్‌ మిక్సింగ్‌ అద్భుతం ద్వారా ఆస్కార్‌ను సొంతం చేసుకున్నారు. ఈ అవార్డుల్ని తన తల్లికి అంకితం ఇస్తున్నట్లు రెహమాన్‌ ఉద్వేగంగా ప్రకటించారు. ఆ సమయంలో ఆయన తల్లి ఎదురుగా సీట్లో కూర్చుని ఉన్నారు.

భారత దౌత్యవేత్త వికాస్‌ స్వరూప్‌ రచించిన 'క్యూ అండ్‌ ఏ' నవల ఆధారంగా అతి తక్కువ బడ్జెట్‌(కోటిన్నర డాలర్లు)లో... బ్రిటన్‌కు చెందిన డానీ బోయెల్‌ దర్శకత్వంలో 'స్లమ్‌డాగ్‌ మిలియనీర్‌' చిత్రాన్ని నిర్మించారు. సినిమా ఫైనాన్సర్‌ 'వార్నర్‌ ఇండిపెండెంట్‌ పిక్చర్స్‌' ఒకదశలో మధ్యలోనే వైదొలిగితే.. ఫాక్స్‌ సెర్చ్‌లైట్‌ పిక్చర్స్‌ చివరికి దీన్ని పూర్తిచేసి, గత నవంబరులో విడుదల చేసింది. కొన్ని నెలలుగా వరసుగా వివిధ అంతర్జాతీయ అవార్డుల్ని గెలుచుకుంటూ వస్తున్న ఈ చిత్రం అత్యున్నతమైన ఆస్కార్‌ అవార్డును సైతం గెలుచుకుని రికార్డు సృష్టించింది. మొత్తం 10 కేటగిరిల్లో ఈ చిత్రం ఆస్కార్‌కు బ్రిటన్‌ తరఫున నామినేట్‌ అయితే... ఎనిమిదింటిలో అవార్డులు గెలుచుకుంది. ఉత్తమ చిత్రం స్లమ్‌డాగ్‌ మిలియనీర్‌ అని స్టీవెన్‌ స్పీల్‌బర్గ్‌ ప్రకటించిన మరుక్షణం- సినిమాలో పనిచేసిన బృందమంతా వేదికపైకి వెళ్లింది. సినిమాలో నటించిన బాలనటులకు ఇదో నవలోకంలా అనింపించింది, కనిపించింది. నీలిరంగు గౌను రంగు ధరించిన ఫ్రిదా పింటో అందరికీ ఆకర్షణగా నిలిచింది. రెహమాన్‌ వేదికపై నుంచి జయ హో, 'ఒ సయా' గీతాల్ని ఆలపించినపుడు డ్యాన్సర్లు చేసిన నృత్యం అందరినీ ఆకట్టుకుంది. 'బాలీవుడ్‌ నృత్యం ఇక హాలీవుడ్‌లో దుమ్ము రేపుతుంది. బాలీవుడ్‌ నుంచి నేను కొన్ని నృత్య పాఠాలు నేర్చుకోవాల్సి ఉంది' అని గతంలో ఉత్తమ సహాయనటి అవార్డును అందుకున్న ఆమీ ఆడమ్స్‌ వ్యాఖ్యానించడం ఈ సందర్భంగా గమనార్హం.

గ్రహణం మొర్రితో బాధపడుతూ పోరాటం సాగించే ఉత్తరప్రదేశ్‌ బాలిక కథాంశంగా నిర్మించిన డాక్యుమెంటరీ షార్ట్‌ ఫిల్మ్‌- 'స్మైల్‌ పింకీ' కూడా అకాడెమీ అవార్డుకు ఎంపికయింది. మెగాన్‌ మైలాన్‌ దర్శకత్వంలో, ఉత్తరప్రదేశ్‌లోని మీర్జాపూర్‌, వారణాసిల్లో ఈ సినిమాను నిర్మించారు. 'నీ జీవితగాథను చెప్పినందుకు కృతజ్ఞతలు' అంటూ ఎనిమిదేళ్ల పింకికి ఈ సందర్భంగా మైలాన్‌ ధన్యవాదాలు తెలిపింది. పింకీకి సర్జరీ చేసిన డాక్టర్‌ సుబోధ్‌ కె.సింగ్‌, ఆ బాలికకు సహకరించిన స్వచ్ఛంద సంస్థ స్మైల్‌ ట్రైన్‌కు కూడా మైలాన్‌ కృతజ్ఞతలు చెప్పింది.

స్లమ్‌డాగ్‌ చిత్రంకన్నా ఎక్కువగా 13 కేటగిరీల్లో నామినేటైన, బ్రాడ్‌పిట్‌ నటించిన చిత్రం 'ది క్యూరియస్‌ కేస్‌ ఆఫ్‌ బెంజమిన్‌ బటన్‌' కేవలం మూడు ఆస్కార్‌ అవార్డుల్ని మాత్రం గెలుచుకుంది. 'ద రీడర్‌' సినిమాలో నాజీ జైలు గార్డు పాత్ర పోషించిన కేట్‌ విన్‌స్లెట్‌ ఉత్తమ నటి అవార్డును దక్కించుకుంది. గతంలో ఈమె 5 సార్లు ఆస్కార్‌కు నామినేటైనా... అవార్డు దక్కడం ఇదే మొదటిసారి. 'మిల్క్‌' సినిమాలో స్వలింగ సంపర్కుల హక్కుల కార్యకర్త పాత్ర పోషించిన షాన్‌పెన్‌ ఉత్తమ నటుడి అవార్డు(ఇది ఈయనకు రెండో ఆస్కార్‌) అందుకున్నారు. 'ది డార్క్‌ నైట్‌' సినిమాలో జోకర్‌గా అద్భుత నటనను పండించిన హీత్‌ లెడ్జర్‌కు మరణానంతరం(మోతాదుకు మించి మందుల్ని వాడినందుకు గత ఏడాది ఈయన చనిపోయారు) ఉత్తమ సహాయ నటుడి అవార్డు లభించింది. విక్కీ క్రిస్టినా బార్సెలోనా సినిమాలో పాత్రకుగాను పెనెలోప్‌ క్రూజ్‌కు ఉత్తమ సహాయనటి అవార్డు దక్కింది

______________________________________

సంగీత సాహసికుడు!

ఏ ఆర్‌ రెహ్మాన్‌... టైటిల్స్‌లో పేరు కనిపించగానే థియేటర్స్‌లో చప్పట్లు మారుమోగడం...
వాల్‌పోస్టర్‌లలో అతని పేరు చూడగానే ఈ సినిమా చూడొచ్చేమో అని యువ ప్రేక్షకులు నిర్ణయానికి రావడం రెహ్మాన్‌తోనే మొదలని చెప్పాలి.

అంత వరకు గొప్ప సంగీతదర్శకులు సినిమాలను ఏలినా... ఈ క్రేజ్‌ లేదు. దానికి కారణమేమిటి?
'బ్రేక్‌ ద రూల్స్‌'... బాయ్స్‌ చిత్రంలో వినిపించే పాట ఇది. రెహ్మాన్‌ సంగీత దర్శకుడిగా అడుగడుగునా ఇదే సూత్రం నిక్కచ్చిగా పాటించాడు. వ్యాపారాత్మక భారతీయ సినిమాల్లో తనదైన ప్రయోగాలకే పెద్ద పీట వేయగలిగాడు. వాటి ఫలితమే నేటి ఆస్కార్‌ పురస్కారాలు. భారతీయ చిత్రసీమలో రెహ్మాన్‌ సృష్టించింది అక్షరాలా విప్లవం.

గరిటెడు చాలు...
రెహ్మాన్‌కు ముందంతా ఎవరెన్ని ఎక్కువ చిత్రాలు చేస్తే వాళ్లే ఉత్తమ సంగీత దర్శకులు. రెహ్మాన్‌ ఆ పద్ధతి తుడిచిపెట్టాడు. అతితక్కువ చిత్రాలైనా ఆ ఒకటి రెండు చిత్రాల పాటలే ఏడాదిమొత్తం ప్రేక్షకుల నోట నానేలా చేశాడు. అతని విలువ తెలియక 'అంత మెల్లగా చేస్తే కష్టం' అన్న నిర్మాతలు ఎంతో మంది ఉన్నారు.

ఎందుకీ ఆలస్యం...
పరిపూర్ణత కోసం తపనే రెహ్మాన్‌ ప్రధాన ప్లస్‌పాయింట్‌. పలు బాణీలు తనలో తానే స్వరపరచుకుని... వాటికి సంగీతాలు రూపుదిద్ది చూస్తాడు. తనే చాలావాటిని వడపోస్తాడు. 'ఓ పట్టుపురుగులా తనలో తాను మథనం చెంది... పాటలను 70 శాతం పూర్తిచేసి ఉత్తమమైనవాటినే నిర్మాత దర్శకులకు వినిపిస్తాడు. అందువల్లే పాటలు ఆలస్యమవుతాయి. మొదట్లో అది మనవాళ్లకి అర్థం కాలేదు' అని విశ్లేషిస్తారు గేయరచయిత వైరముత్తు.

పాటల రూపు మార్చాడు...
'అతని సంగీతం ఓ ఫ్యూజన్‌. కర్ణాటిక్‌, హిందూస్థానీ, పాశ్చాత్యం, జాజ్‌ వీటన్నింటినీ సింథసైజర్‌లో కలపడమే అతను చేసేది'... రెహ్మాన్‌కుసంగీతానికి అందరూ ఇచ్చే నిర్వచనం ఇది. ఆ సూత్రమేదో తెలిసినవాళ్లుఅంత స్థాయిలో చేయరెందుకో?! నిజానికి రెహ్మాన్‌ సంగీతం ఏ సూత్రాలకూ లొంగదు. గాత్రం వెనుక వినిపించే వాయిద్య విన్యాసం, అల్లరల్లరి శబ్దాలు(నిశ్శబ్దాలు కూడా), సాహిత్యం... ఇవన్నీ ఏది ఎక్కడ వినిపిస్తే శ్రోత మనస్సు ఊగిపోతుందో అక్కడ సరిగ్గా అమర్చడం రెహ్మాన్‌ పద్ధతి. ఆ అమర్చడంలో సూత్రాలేమిటని అడిగితే బహుశా రెహ్మానూ చెప్పలేకపోవచ్చు.

పాట తీరు మార్చాడు...
మొదట వాయిద్య సంగీతం(బీజీఎం), పల్లవి, చరణం, మళ్లీ పల్లవి...రెహ్మాన్‌ రాకకు ముందు సినీగేయం ఈ చట్రంలోనే తిరిగేది. వీటికి అయిదు నిమిషాలు కాలపరిమితీ అనుకునేవారు. రెహ్మాన్‌ ర్యాప్‌, జాజ్‌ పద్ధతులను వాడుకుంటూ ఈ సూత్రాలు తిరగరాశాడు. పాటల కోసమే తనదైన 'స్క్రీన్‌ ప్లే' రాయడం మొదలుపెట్టాడు. ప్రేమికుడు చిత్రంలోని 'టేకిట్‌ ఈజీ ఊర్వశి', దిల్‌ సే 'ఛయ్య... ఛయ్య' ఇందుకు చక్కటి ఉదాహరణలు. చిత్రాల్లో బిట్‌ సాంగ్స్‌, థీం మ్యూజిక్‌లు పెరగడం కూడా రెహ్మాన్‌ రాకతర్వాతే. చిన్నవైనా... పెద్దవైనా రెహ్మాన్‌ మాధుర్యం తిరుగులేనిది.

సరికొత్త వాయిద్యాలు...
అంతవరకు ఉపయోగిస్తున్న వాయిద్యాలు, వాటిని ఉపయోగించే విధానాలనురెహ్మాన్‌ ఉద్దేశపూర్వకంగానే వద్దనుకున్నాడు. దిల్‌రుబా, శాక్సాఫోన్‌, వీణ, మురళీ, ఎలిక్ట్రిక్‌ గిటార్‌ వంటి వాయిద్యాలను చాలా కొత్త తీరులో ఉపయోగించాడు. ప్రేమికుడు చిత్రంలో 'ఊర్వశి... ఊర్వశి' పాటకే వద్దాం. అంతవరకు శోకగీతాలకే ఉపయోగించే దిల్‌రుబాతో ఉత్సాహం పరవళ్లు తొక్కించి ఉంటాడు. అది అతని పద్ధతి. 'శాక్సాఫోన్‌'తో ఎటువంటి విన్యాసాలు చేయవచ్చో 'డ్యూయెట్‌' పాటలు విని చూడాలి. 'బొంబాయి' చిత్రం థీం మ్యూజిక్‌ మరో ఉదాహరణ.

రాగాల లోతు...
కర్ణాటక సంగీతంలో ప్రతి రాగం ఓ సముద్రంలాంటిది. ఆ రాగాలను పైపైనా స్పృశించి... వాటి ఛాయలతో బాణీలు వినిపించడమే మన సినీ సంగీత దర్శకులు చేసేది. రాగాల లోతులు ఎక్కువగా తడిమితే శ్రోతలకు నచ్చదేమోనన్న భయం వారిది. అయితే రెహ్మాన్‌ రాగాల లోతైన ఛాయల్ని ప్రేక్షకులకు చూపెడతాడు. వాటిని అంతే గొప్పగా గాయకుల చేత పాడిస్తాడు. ఇంద్ర, పద్మవ్యూహం, తాళ్‌ వంటి చిత్రాల్లో ఈ పద్ధతి బాగా కనిపిస్తుంది. మొదట్లో పాట చాలా స్లోగా ఉందే అన్న అభిప్రాయం వచ్చినా.. తర్వాత అవి శ్రోతల్ని ఎంతగానో వెంటాడుతాయి. వేధిస్తాయి.

ఎవరూ చేయని సాహసమది...
తొలిచిత్రం సంగీతానికే సరికొత్త ఒరవడి దిద్దిన ఘనత రెహ్మాన్‌ ఒక్కడిదే. ఉదాహరణకు తమిళంలో 1970ల వరకు ఎమ్మెస్‌ విశ్వనాథన్‌ను ఓ మహావృక్షంగా భావించేవారు. ఆయన తర్వాత రంగంలోకి వచ్చిన ఇళయరాజా వచ్చీరావడంతోనే సరికొత్త పోకడలకు పోలేదు. కొంతకాలం ఎమ్మెస్వీ వేసిన బాటలోనే నడిచారు. ఆ తర్వాతే... హార్మనీ, కౌంటర్‌పాయింట్‌, ఫ్యూజన్‌ పద్ధతులతో తనదైన శైలి నిరూపించుకున్నారు. కానీ... రెహ్మాన్‌ 'రోజా' పాటలు, నేపథ్య సంగీతానికి ఏమాత్రం పాత పద్ధతులు అనసరించలేదు. బహుశా ఆ సాహసమే రెహ్మాన్‌ తొలిచిత్రానికి జాతీయ అవార్డు వచ్చేలా చేసిందేమో! నేటి పురస్కారాలకూ ఆ ప్రయోగాభిలాషే మూలకారణమని చెప్పాలి.

_________________________________


రెహమానియా



రెహమాన్‌ అంటే యువతకు ఎందుకంత క్రేజ్‌? ఒకటి ఆయన సంగీతం. రెండు నేపథ్యం. మూడు వ్యక్తిత్వం. ఈ మూడూ ఆయన్ని భారతీయుడు అభిమానించే పరిపూర్ణ వ్యక్తిగా నిలిపాయి.

నేటి యువత రెహమాన్‌ సంగీతాన్ని ఆస్వాదిస్తూ పెరిగింది. 'చిన్నిచిన్ని ఆశ' విన్నప్పుడు ఇంత శ్రావ్యమైన సంగీతం ఇంతవరకు ఎందుకు రాలేదని ఆశ్చర్యపోయింది. సంప్రదాయాన్ని గౌరవిస్తూనే, జానపదాన్ని, పాశ్చాత్య ధోరణులను మేళివించి ఆయన ప్రవేశపెట్టిన బాణీలకు పట్టంకట్టింది. స్వాతంత్య్ర స్వర్ణోత్సవాల నాడు 'మా తుజే సలాం...' దేశభక్తి శంఖారావానికి రోమాంచితమైంది. వారి ఫేవరెట్స్‌ జాబితాలో రెహమాన్‌ సంగీతం తప్పనిసరి ఎంట్రీ అయ్యింది.

రెహమాన్‌ సంగీతాన్ని ప్రేమతో, గౌరవంతో వింటాం. ఆయన పేరు జనాన్ని థియేటర్లకు నడిపిస్తుంది. కొందరికి దేవుడితో సమానం. రెండు దశాబ్దాల జైత్రయాత్రలో ఆయన వినయ విధేయతల్లో ఎలాంటి మార్పూలేదు. ఆధ్యాత్మికతే ఆయన బలం, ఆయన సంగీతానికి చోదక శక్తి. 43 ఏళ్ల ప్రాయంలోనూ 25 ఏళ్ల తేజస్సును ఆయనలో నింపిందదే.

జీవనభృతిగా సంగీతం
రెహమాన్‌ చెన్నైలోని తమిళ హిందూ సంగీత కుటుంబంలో 1966 జనవరి 6న జన్మించారు. అసలుపేరు ఎ.ఎస్‌.దిలీప్‌ కుమార్‌. తండ్రి ఆర్‌.కె.శేఖర్‌ మళయాళ చిత్రాల్లో సంగీత దర్శకులకు సహాయకుడు. దిలీప్‌కు తొమ్మిదేళ్ల వయస్సులో తండ్రి మరణించారు. అంతకుముందు మూడేళ్లుగా ఆయన మంచంలో ఉన్నారు. ఉన్నదంతా రోగానికి ఖర్చయిపోయింది. ముగ్గురు అమ్మాయిలు, ఒక అబ్బాయితో కూడిన కుటుంబాన్ని ఈదడం తల్లి కస్తూరికి పెద్దసవాలే అయ్యింది. కొన్నాళ్లు ఇంట్లోని సంగీత పరికరాలను అద్దెకిచ్చి నెట్టుకొచ్చారు. దిలీప్‌ నాలుగేళ్లకే పియానో వాయించడం మొదలెట్టాడు. అయితే, సైన్స్‌ మీద అమితాసక్తి. సంగీతాన్ని వృత్తిగా ఎంచుకోవాలనే ఆలోచనేలేదు. అయినా కుటుంబ అవసరాలు, తల్లి ప్రోద్బలం ఆయన్ను సంగీతం వైపు నడిపించాయి. క్రమంగా చదువుకు దూరమయ్యారు. 11వ తరగతిలో ఎప్పుడు మానేశాడో ఆయనకే గుర్తులేదు.

చిరుప్రాయంలోనే ఇళయరాజాతో
తొలి రోజుల్లో చిన్ననాటి మిత్రులు శివమణి, జాన్‌ ఆంటొనీ, జోజో, రాజాలతో కలిసి 'రూట్స్‌' అనే బ్యాండ్‌లో చేరారు. కీబోర్డు ప్లేయర్‌గా, స్వర నిర్దేశకుడిగా పనిచేశారు. చెన్నైలో నెమిసెన్‌ ఎవెన్యూ పేరుతో రాక్‌ బృందాన్ని తయారు చేశారు. అందులో ఆయన వాయించని సాధనం లేదు. తల్లి కోరికపై సంగీత శిక్షణకు వెళ్లారు. 11 ఏళ్ల వయస్సులో రమేశ్‌నాయుడు దగ్గర కీబోర్డుప్లేయర్‌గా చేరారు. ఏడాదిన్నరపాటు ఇళయరాజా బృందంలో, తర్వాత సుదీర్ఘకాలం రాజ్‌-కోటిల దగ్గర పనిచేశారు. ఎం.ఎస్‌.విశ్వనాథన్‌కూ శిష్యరికం చేశారు. జాకీర్‌ హుస్సేన్‌, కన్నకుడి వైద్యనాథన్‌, ఎల్‌.శంకర్‌ లాంటి మహామహులకు ప్రపంచ యాత్రల్లో సహకారం అందించారు. తొలుత బండ పని అనిపించినా అందులోనే ఇష్టాన్ని వెతుకున్నారు. లండన్‌ ట్రినిటీ సంగీత కళాశాల నుంచి ఉపకార వేతనం, పాశ్చాత్య సంప్రదాయ సంగీతంలో పట్టా అందుకున్నారు. 'మద్రాస్‌ మొజార్ట్‌'గా, 'ఇసయ్‌ పుయల్‌'(సంగీత కోకిల)గా మన్ననలు పొందారు.

మత విశ్వాసం... కుటుంబం
దిలీప్‌ తండ్రి మంచంలో ఉన్నపుడు సూఫీ మత గురువు కరీంబాబా ఆయనకు వైద్యం చేసేవారు. అప్పుటి నుంచే దిలీప్‌ కుటుంబంపై ఇస్లాం ప్రభావం పడింది. దశాబ్దకాలంలో క్రమంగా అది బలపడింది. కుటుంబం సంక్షోభంలో పడినపుడల్లా కరీం బాబా ప్రార్థనలు వారికి శాంతిని చేకూర్చాయి. ఎప్పటికైనా సంగీత ప్రపంచాన్ని ఏలతావని ఆయన చెప్పిన మాటలపై గురి కుదిరింది. సంగీత సాధనలో ఏర్పడిన తిరుగుబాటు మనస్తత్వం పాత జీవితం నుంచి పూర్తి మార్పు కోరింది. ఫలితంగానే 1989లో కుటుంబం ఇస్లాంలోకి మారింది. దిలీప్‌ అల్లారఖా రెహమాన్‌ అయ్యారు. ఇంట్లో అందరి పేర్లూ మారిపోయాయి. రెహమాన్‌కు సంగీతం పట్ల అమిత ప్రేమ. దేవుడి పట్ల అపార విశ్వాసం. సంగీతం, మతం విషయంలో అత్యంత నిష్ఠగా ఉంటారు. నిరాడంబర జీవనశైలి. 1995లో సైరో బానోను వివాహం చేసుకున్నారు. వారికి ఇద్దరు కుమార్తెలు ఖదీజా(13), రెహిమా(10), ఒక కుమారుడు అమాన్‌(6). తెలుగు, తమిళ, మళయాళ సినిమాల్లో హీరోగా నటించిన రఘు/రహమాన్‌ ఆయన తోడల్లుడు. ఉల్లాసంగా ఉత్సాహంగా సినిమా సంగీత దర్శకుడు జి.వి.ప్రకాశ్‌ కుమార్‌ ఆయన మేనల్లుడు.

రోజాతో మలుపు:

సంగీత దర్శకుల దగ్గర పనిచేస్తున్నపుడే మంచి ఆదాయంతో టీవీ ప్రకటనలకు నేపథ్య సంగీతం అందించే అవకాశం లభించింది. దాంతో 1987 తర్వాత దాదాపుగా సినీ పరిశ్రమను వదిలేశారు. రాజీవ్‌ మీనన్‌తో కలిసి లియోకాఫీ, బాంబే డయింగ్‌, టైటన్‌ ప్రకటనలతో జాతీయ గుర్తింపు సాధించారు. తన సొంత ఇంటి పెరట్లోనే రికార్డింగ్‌ థియేటర్‌ 'పంచతాన్‌ రికార్డ్‌ ఇన్‌' ఏర్పాటుచేశారు. ఇప్పుడు అది దేశంలోకెల్లా అత్యాధునిక రికార్డింగ్‌ స్టూడియోగా ఎదిగింది. టీవీ ప్రకటనలతో పాటు ఆసక్తి కొద్దీ డాక్యుమెంటరీలకు నేపథ్య సంగీతం అందించే వారు. 'దళపతి' సినిమా తీస్తుండగా దర్శకుడు మణిరత్నానికి, సంగీత దర్శకుడు ఇళయరాజాకు మధ్య విభేదాలు వచ్చాయి. మణిరత్నం కొత్తనీరు కోసం చూస్తున్నారు. 1991లో ఒక కార్యక్రమంలో ఆయనకు రెహమాన్‌ పరిచయమయ్యారు. రెహమాన్‌ ఆయన్ను రికార్డింగ్‌ థియేటర్‌కు తీసుకొచ్చి తన దగ్గరున్న... 'చిన్ని చిన్ని ఆశ', 'వినరా వినరా...' ట్యూన్లు వినిపించారు. మణిరత్నానికి అవి బాగా నచ్చాయి. అప్పుడు అనుకున్న సినిమా ప్రారంభం కాలేదు. తర్వాత 'రోజా' సినిమా అనుకోగానే 24 ఏళ్ల రెహమాన్‌కు అవకాశం ఇచ్చారు. రూ.25 వేలు పారితోషికం. నిజానికి అప్పటికది రెహమాన్‌కు కేవలం మూడు రోజుల పనికి లభించే ఆదాయం. తొలిచిత్రం రోజాతోనే జాతీయ ఉత్తమ సంగీత దర్శకుడి అవార్డు దక్కింది. తొలి సినిమాతో అవార్డు అదో రికార్డు. తర్వాత 1997, 2002, 2003ల్లో జాతీయ అవార్డు సాధించారు. నాలుగు సార్లు సంగీతంలో జాతీయ అవార్డు ఎవరూ సాధించలేదు. నాలుగు తమిళనాడు రాష్ట్ర అవార్డులు, 11 ఫిలింఫేర్‌ అవార్డులు, పద్మశ్రీ ఆయన సొంతం అయ్యాయి. 2003 వరకు ఆయన సంగీత దర్శకత్వంలో రూపొందిన చిత్రాల సీడీలు పదికోట్లు, క్యాసెట్లు 20 కోట్లు అమ్ముడు పోయాయి. ఇదో ప్రపంచ రికార్డు.

బాలీవుడ్‌ ధ్రువతార
తెలుగు సినిమా దర్శకుడు రాంగోపాల్‌ వర్మ రెహమాన్‌ను రంగీలాతో బాలీవుడ్‌కు పరిచయం చేశారు. బాలీవుడ్‌ సంగీత పరిశ్రమ రూపురేఖల్నే ఆయన మార్చేశారు. బాలీవుడ్‌లో రెహమాన్‌కు ముందు, రెహమాన్‌ తర్వాత అని చెప్పుకొనే పరిస్థితి వచ్చింది. ఎస్‌.డి.బర్మన్‌, శంకర్‌ జైకిషన్‌, లక్ష్మీకాంత్‌ ప్యారేలాల్‌, కల్యాణ్‌జీ ఆనంద్‌జీ, నౌషాద్‌, ఓపీ నయ్యర్‌ వంటి మహామహుల తర్వాత బాలీవుడ్‌ శూన్యత ఆవహించింది. దాన్ని పూరించేందుకు వచ్చిన సంగీత దర్శకులందర్నీ దాటేసి రెహమాన్‌ ముందు నిలబడ్డారు. ధ్రువతార అయ్యారు. 'దిల్‌సే' సినిమా తర్వాత బాలీవుడ్‌లో హీరో, దర్శకుడితో సమానంగా చిత్రానికి ప్రధాన బలంగా సంగీత దర్శకుణ్ణి గుర్తించడం మొదలెట్టారు. రెహమాన్‌ బలం మెలొడీ, సాంకేతిక పరిజ్ఞానం. స్వర్ణకారుడు మెత్తని ఉలితో ఆభరణాలు చెక్కినట్లు రెహమాన్‌ చేతిలో సంగీతం ప్రాణం పోసుకుంటుంది. రాత్రిళ్లు మాత్రమే ఆయన సంగీత యజ్ఞం సాగుతుంది. ఆయన నేపథ్యం, స్నేహాలు, జానపద రీతులు, భారత, పాశ్చాత్య సంప్రదాయ సంగీతాలు, సూఫీ మతవిశ్వాసాలు సంగీతంలో మమేకం అయ్యాయి. ఫలితంగా అజరామరమైన కొత్తకొత్త ట్యూన్లు వచ్చాయి.

రెహమాన్‌ బ్రాండ్‌
రెహమాన్‌ ఇప్పుడు బ్రాండ్‌ అయ్యారు. ఆయన పేరు కాసులు కురిపిస్తున్న నేపథ్యంలో దాన్ని మంచి పనులకు ఉపయోగించాలని ఆయన నిర్ణయించారు. స్వచ్ఛంద సంస్థల తరఫున కేన్సర్‌ బాధితుల నిధుల సేకరణకు కచేరీలు చేశారు. 2004లో ప్రపంచ ఆరోగ్య సంస్థ క్షయ వ్యాధి చైతన్య ప్రచారానికి ప్రపంచ అంబాసిడర్‌ అయ్యారు. కొత్తగా ఆయన ఆకలి, పేదరికం రూపుమాపే లక్ష్యంతో ఎ.ఆర్‌.రెహమాన్‌ ఫౌండేషన్‌ను స్థాపించారు.

రెహమాన్‌ తను సంపాదించిన ప్రతి పైసా సంగీత సామ్రాజ్యం విస్తరణకే ఉపయోగిస్తారు. 2005లో తన స్టూడియోకు అనుబంధంగా కోడంబాకంలో ఏవీఎం స్టూడియోను స్థాపించారు. ఆసియాలోకెల్లా అత్యాధునిక పరికరాలు ఇందులో ఉన్నాయి. 2006లో సంగీత విద్యార్థుల శిక్షణ కోసం కె.ఎం.మ్యూజిక్‌ సంస్థను స్థాపించారు. పలు హాలీవుడ్‌, ఇంగ్లండ్‌ చిత్రాలకు సంగీత దర్శకత్వం వహించారు.


"ప్రతి అవార్డు తర్వాతా నేను చెప్పే ఓ తమిళ మాటను ఇక్కడా చెబుతున్నా... ఎల్లా పుగలం ఇరైవనుకే (ఈ పేరు ప్రఖ్యాతులు దేవుడి దయ). నా జీవితంలో నాకు ప్రేమ, ద్వేషం అనే రెండు మార్గాలు ఎదురయ్యాయి. అందులో నేను ప్రేమనే ఎంచుకున్నా! అందుకే మీ ఎదుట నిలబడగలిగాను"
- రెహమాన్








(ఈనాడు, ౨౪:౦౨:౨౦౦౯)
_____________________________

Labels: ,

Tuesday, February 24, 2009

"Jai Ho"



























Producer Christian Colson, along with the cast and crew, accept the Oscar after the film "Slumdog Millionaire" won best motion picture of the year during the 81st Academy Awards Sunday, Feb. 22, 2009, in the Hollywood section of Los Angeles. (AP Photo/Mark J. Terrill)




Opinion - Editorials
Triumph of hope

The only thing lacking at this year’s glittering Oscar awards ceremony was the glint of surprise. Positioned as the runaway favourite — having already dominated the Golden Globe and the Bafta awards — Slumdog Millionaire has continued its golden run with the film juries, winning eight out of a possible nine Oscars. Danny Boyle’s spellbinding exploration of love, hope, and determination — told through the intriguingly simple device of a boy on a game show and set against the backdrop of the cold and pitiless reality of urban India — is a most deserving winner. Inspired by Bollywood, Slumdog Millionaire is an intriguing contradiction — a fantasy underpinned by raw and gritty realism, a romantic fairy tale punctuated with torture and scatological humour, and schmaltz with the purpose and edgy energy of serious modern cinema. The field against which it was pitted was formidable — including such films as Milk, a crusading biopic of America’s first openly gay public official, The Reader, a haunting tale of complex affection set against the backdrop of the Holocaust, and The Curious Case of Benjamin Button, a stylish and meticulously crafted reminder that while life must be lived forwards, it is best understood backwards.

The staggering interest in the fate of Slumdog Millionaire at the Oscars and the delight and celebration at its sweeping victory is a reflection of a curious but revealing fact. Although it has been made by a British Director and funded by a European company, it is seen by many at home as an Indian film. Unlike in Richard Attenborough’s Gandhi (which also won eight Oscars and which was also about how one man overcomes insurmountable odds), the cast of Slumdog Millionaire is almost entirely Indian. More importantly, the style that permeates the film is a curious amalgam — one that represents a true cinematic union between Hollywood and Bollywood. This interesting marriage was represented also in the choice of the film’s music, which earned India’s finest modern musician A.R. Rahman, whose compositions reflect a fusion of west and east, two richly deserved statuettes for the best original score and the best song. The recognition earned by the man who was once described as the Mozart of Madras should go a long way in opening Indian popular music to the world. India impacted on this year’s Oscars in another way, and one that deserves a special mention: the best documentary award to Smile Pinki. Shot in Bhojpuri and Hindi by Megan Mylan, it is a story about an Indian girl with a cleft lip who is socially ostracised before a social worker helps her avail of free surgery. In the midst of the delight over Slumdog Millionaire, we need to pause to also celebrate the victory of this life-affirming documentary about a real fairy tale.

(The Hindu)

_____________________________________________
A.R. Rahman, left, accepts the Oscar for best original song "Jai Ho" from the motion picture "Slumdog Millionaire" from Alicia Keys during the 81st Academy Awards Sunday, Feb. 22, 2009, in the Hollywood section of Los Angeles. (AP Photo/Mark J. Terrill)





Allah Rakha Rahman, simply translated as God Save Rahman. And that's what India said Monday for the man who became the first Indian to win two Oscars for his score in 'Slumdog Millionaire' and for the film's theme song 'Jai Ho'.

Rahman, credited with taking the Indian sound across the seas, has for long comfortably straddled the worlds of not just classical and popular music, but also Bollywood and Broadway.


From Kollywood to Bollywood to Hollywood

Sruthi Krishnan
Tracing the musical evolution of Allah Rakha Rahman

— Photo: Special arrangement

A.R. Rahman with his mother Kareena Begum (centre) and sisters.

CHENNAI: In the summer of 1992, the nation experienced a new sound. Be it ‘chinna china aasai’ or ‘choti si aasha’, the song captured hearts, marked a beginning and introduced a name. Allah Rakha Rahman. A name that became a chant on Monday.

As a four-year-old, Dilip, as Rahman was then known, was seen toying with a harmonium. That was when the composer Sudharshanam Master playfully tossed a towel over the instrument. Undeterred, the boy repeated the tune he had been trying out — to the astonishment of his father R.K. Shekhar. It was the early sign of genius.

Not surprisingly, academics did not figure high on his priorities. His sister Rahane recounts that all his school notebooks remained literally unopened. “Nothing interested him as much as music.”

He lost his father when he was barely 10. “Yes, it was a challenging time. But our mother made sure we did not feel the burden,” says Ms. Rahane, recalling a time that brought the siblings close to one another.

Malayalam music composer M.K. Arjunan was the first to assign Rahman keyboard duties for his 1981 film Ernadu Mannu. Rahman was paid Rs. 50, his first income from the film industry. The keyboard took him to maestro Illayaraja’s studios too.

In the mid and late 1980s, Tamil audiences savoured the Leo Coffee ad which had Rahman’s signature stamped on it. The world of jingles had found its new poster boy.

But he belonged elsewhere. Kollywood was then hunting for a new music director. “Mani Ratnam referred to me a boy named Dilip who was doing a lot of good jingles,” says veteran director K. Balachander, recalling the making of Roja.

“The first song which was recorded was ‘Chinna chinna aasai’.” A tape was sent to him for approval. He listened to it driving his car. He ended up listening to it 15 times over. “I sent a note back to Mani Ratnam saying this was the best song of the decade.”

What followed reads like a long-list of ‘best songs of decades to come’. Be it Prabhu Deva gyrating to ‘Chikku bukku’ in Gentleman, the magnificence of ‘Chandralekha’ in Thiruda Thiruda, the tug-at-your-heartstrings ‘Uyirae’ from Bombay, or the stirring ‘New York nagaram’ from Sillunu Oru Kaadal – any attempt to pick favourites falls flat.

Charmed by his lilting blockbusters, Bollywood did not take long to embrace Rahman.

There was no ‘Kya Karen ya na karen’ dilemma in continuing the journey that began with Rangeela in 1995. From Sukhwinder Singh’s ‘Chaiyya chaiyya’ to ‘Masakkali’ in Dilli 6, his romance with Bollywood continues.

The West first spotted his talent in Bombay Dreams, an Andrew Lloyd Webber production in 2002. From then on, recognition in Hollywood was but a small step.

Rahman rode on the Slumdog Millionaire sensation across the United States picking up several awards in the run-up to the Oscar night.

— with inputs from M. Dinesh Verma, Ramya Kannan and Meera Srinivasan



Rahman an amazing innovator, says Gulzar

New Delhi: Lyricist Gulzar, who shared the Oscar for his song “Jai ho” in Slumdog Millionaire with A.R. Rahman, has admitted that he never thought Indian lyrics could win the golden statuette.

It was “beyond my wildest dreams that Indian lyrics can ever win an Oscar. Indian songs never had a place there [in the West] and the credit for this recognition goes to Rahman,” Gulzar told a news channel.

The lyricist was profuse in his praise for the composer.

“What a team to work with. You see the spirit of a film in his music. It’s a pleasure to work with that man. He is an amazing innovator – the way he innovates the sounds is just amazing.”

“He is the one who broke the clichéd methods of music composition in the country and his innovativeness is the reason he has reached the Oscars. I am really proud of him,” Gulzar said. – IANS


Great composer, greater human feted

Ramya Kannan and Meera Srinivasan

Every Indian has to be proud of Rahman and his team, says P.C. Sreeram

— Photo: Special arrangement

A childhood photograph of A.R.Rahman and his sister Fathima with their father R.K. Shekhar.

CHENNAI: For a moment on Monday morning, things stood still in India. The silence was deeper in Chennai during the seconds it took for the announcement to be read out: A.R.Rahman. As Chennai’s own genius walked the polished floor at Kodak Theatre to get his own little statuette, it is possible the southern city cheered the loudest.

The encomium kept pouring in ever since. Many feted not only his talent for music but also his humility and simplicity.

S. P. Balasubramaniam, whose rendering of Rahman’s ‘Thanga Thamarai Magale’ in Minsara Kanavu won him a National Award says: “Rahman is a great composer and a greater human being. I think seniors and juniors have a lot to learn from him, from his humility. Even after the Oscars, he will be the same. He is a genius!” For yesteryear composer M.S.Viswanathan who has sung one number for him, “Rahman is not only exceptionally talented but also a very good person.”

“Special victory”

Kamal Hassan called it a special victory and joked that they had given him two Oscars, so it would be easier for him to balance the statuettes.

Rahman’s favourite playback singer P. Suseela reciprocates the admiration he has for her. “Honouring the great musician, who is an Indian, on such a global platform is rather special. Like a double century, he has bagged two awards.”

Pitching in with the patriotic angle, cinematographer P.C .Sreeram says: “Every Indian has to be proud of Rahman and his team.” He feels there is a bond between sound and light that can’t be explained in words. “Certain songs make you react in a particular way. Yes, I think some of my best expressions in light have come with his music.”

And then there was Tamil pride to the fore as well, with actor Prabhu and lyricist Vairamuthu congratulating him on speaking in Tamil at the Awards ceremony—“Ella Pughazhum Iraivanukke.” Vairamuthu says: “I am doubly happy that a Tamilian has won India such an honour. I had written ‘Ennai inda boomi sutri vasa aasai… (I want the world to go around me)’ in the Roja song ‘Chinna china aasai.’ Now, I am elated that the world has begun going around him now!”

Rahman’s sound engineer S. Sivakumar says the composer would lose track of time while at work. Senthil Kumar, director, Real Image, points out, “Rahman pioneered the use of synthesisers, sequences and multi-tracks. He is one of the best keyboard players.”

Actor Suriya, whose on-screen romancing has often been embellished by music from Rahman, reveals how it also played a role in his off-screen romance with Jyothika.

“Apparently he had stopped singing love songs, but we were surprised when Rahman sir volunteered to sing the stirring ‘New York Nagaram’ from Sillunu Oru Kadhal. Since it was just before our wedding, it was like a great wedding gift for us,” Suriya says.

Actor Madhavan’s career-launching film, Alaipayuthe sizzled the screens and not in any small measure due to Rahman’s score. He has since gone on to do five more movies with Rahman. Maddy says, “I think we missed giving him one more Oscar—to the nicest person in the industry.”

Gopal Srinivasan of the A.R.Rahman Fan Club is one of an ecstatic world-wide band of brothers and sisters. A group of hardcore fans watched the Oscar awards live at Bangalore together. To celebrate, they went to a local orphanage, wrote out a cheque for the kids and sponsored a meal.

A larger celebration is being planned, with the idol himself. “We know it is going to be hectic immediately after the awards. We will wait until things cool down,” Gopal says. To the team of diehard fans, the Oscars come as recognition for the fantastic body of work Rahman has produced, instead of applause for just one song or one movie.

Rapper Blaaze who worked on Slumdog Millionaire, was mentioned by Rahman in his speech at Kodak Theatre. He says he is rendered speechless by Rahman’s kindness. “His message after the ‘Jai Ho’ song when he said, ‘All my life I had choices, love and hate, I chose love—and here I am…’ is the message for the world right now. It is a historic moment for over a billion hearts…”

Tanvi Shah, who was among those who sang the award-clincher ‘Jai Ho,’ spoke excitedly from the United States where she flew to get a taste of the Oscar magic. “I’m just really happy and thrilled that we won for the best score and best song. For me, it will be a really special day for the rest of my life,” she gushes. “I am glad that I was part of this big project, and I think hard work and patience pays off at some point. ARR deserves every bit of the glory.... all I can say is JAI HO!”

Praveen Mani, a music director in his own right, worked with A.R. Rahman as an arranger/programmer in his team on Slumdog Millionaire.

“As a close friend, I truly admire his dedication to music, his humility as a human being, and he surely deserves way more than this for his awesome talent. Hats off to the music whiz kid from Madras! You simply rock!” That sums it up for Chennai.


“A total Indian evening with Americans watching it”

It’s a starting point for India, says A.R. Rahman

Los Angeles:

A.R. Rahman, who on Sunday scripted history by becoming the first Indian to win two Oscars, feels the success of Slumdog Millionarie can be seen as a starting point for India to attain centre stage in Hollywood.

“People here have aversion to any other culture and it’s great how this film has been accepted by the Americans. It felt like a total Indian evening with Americans watching it,” Rahman said.

“The love and response that we have received has been immense. I was expecting nothing, actually had no expectations at all. There had been speculation here that we would not receive the award as the music is very Indian. So I was completely engrossed and concentrated on the performance,” the musician said.

“When I got the first award I was quite numb. On receiving the second, I realised the impact,” he said.

According to him, one had to work without expectations. He had never thought that the music would go so far. “When you have strings attached, you only want to please certain people...I feel it is a corruption in the mind. I believe that you have to work without any expectations. I feel that you have to be true to the film and its emotions,” he told an audience in Mumbai through audio conferencing.

On the Oscar-winning song ‘Jai Ho’, penned by veteran lyricist Gulzar, he said: “Words have power. Words lead to action and inspire life. I often tell lyricists not to use words that have a negative impact.”

The idea of ‘Jai Ho’ came from Subhash Ghai when he was working on the music of his last film Yuvraaj, the music director said.

“I am very excited and grateful for the good wishes, prayers and love of the Indian people and Americans who voted for me,” he added.

Responding to a question on whether winning two Oscars would mean bidding goodbye to Bollywood, he said: “I do not know. I have taken advances from my producers in India and I have already spent it. So I am committed to completing all my projects.”

On whether Indian talent was being treated on a par with Hollywood, he said: “Everybody treated me as an equal.. Hollywood stars like Angelina Jolie, Steven Spielberg and Penelope Cruz, came up to me and congratulated me for winning these awards.”

Meanwhile, director Danny Boyle described the film’s clean sweep as “absolutely thrilling.” He said that he made the film because he loved making it, regardless of what happened to it. “India is a reservoir of talent. Talent is indisputable and it will open its own doors to international opportunities,” he said, replying to a question on whether opportunities would open for Indian talent on the global platform.

He hoped to return to Mumbai to make a thriller. “I am already in talks with a couple of people on this project,” he added.

Actor Anil Kapoor, who plays the role of a game show host in the film, said the success at the Oscars was a defining moment for Indian cinema.

Kapoor said: “At the awards function, I felt I was in Mumbai attending a Hindi film awards function. There was so much of Bollywood in the awards night here.”

Expressing happiness at Rahman and Resul winning Oscars, Kapoor said it was an emotional moment to see Resul, a technician from Kerala, collecting his award on an international stage.

He said the film had opened new avenues for Indian talent overseas. .

Actor Irrfan Khan said: “It is a proud moment for us, for India. As Rahman came on stage everyone started crying. Our dance was performed at the Oscars. I hope we understand the significance of it.”

“The awards were finished and we were still on stage as everyone was congratulating us. The kids were dancing. Such a moment rarely comes in life,” Irrfan summed up the emotions of the team.

“It is like a fairy tale, the journey that the film has had and kids here had. It’s really fantastic,” said co-director Loveleen Tandon.

“It is not about boundaries, it is not about nationalities. The film moves to cut across and reach as many people as possible,” said Ms. Tandon. — PTI


A country-wide toast to Oscar winners

Special Correspondent
Awards for three Indians a recognition of their incredible talent: Pratibha


PHOTO: RANJEET KUMAR

“JAI HO!.....”: Slum children in Patna celebrating the success of Slumdog Millionaire on Monday.

NEW DELHI: “Jai ho!” – the song that put music maestro A. R. Rahman among the Oscars – was the greeting of the day on Monday as India rejoiced over the eight awards bagged by the trans-national film Slumdog Millionaire. And India’s cup of joy brimmed over with another film based on an Indian story, Smile Pinki, walking away with the Oscar for ‘Documentary Short’.

President Pratibha Patil led the nation in toasting the success of the Slumdog Millionaire team. The awards for the three Indians — Gulzar, Rahman and Resul Pookutty — are a recognition of their incredible talent at one of the highest levels by their peers, the President noted in her message which also made special mention of Smile Pinki.

In his message, Prime Minister Manmohan Singh congratulated the creative genius of the Oscar winners from India. “The achievement of the creative teams of Slumdog Millionaire and Smile Pinki is recognition of their vast talent. Their achievement is a tribute to the Indian film industry which is a reservoir of multi-disciplinary talent which the medium of cinema embraces.”

Lok Sabha Speaker Somnath Chatterjee said the conferment of these awards was a resounding statement of India’s ascendance in the world of quality entertainment. Congratulating the two teams, he said: “I am confident these achievements by our creative legends will inspire the talented youth of the country to realise its infinite potential and prove its mettle globally.”

Delighted by the Indian presence among the awards, Congress president Sonia Gandhi said Gulzar, Rahman and Pookutty had done India proud as have all the Indian actors, technicians and support staff who participated in the making of Slumdog Millionaire. “They represent the finest traditions of our film industry and are an inspiration to all of us,” she said, extending her greetings to the producer and director of the film.

External Affairs Minister Pranab Mukherjee has sent separate letters of felicitation to the three Indian winners. In his letters, the Minister described the recognition as a richly deserved milestone in their artistic journey. He has also sent a congratulatory letter to Vikas Swarup, India’s Deputy High Commissioner at Pretoria in South Africa, for his best-selling debut novel Q&A from which Slumdog Millionaire has been adapted.

Congratulating the teams of the two films, Union Minister of State for Information & Broadcasting Anand Sharma described this as the finest hour of Indian cinema in the global scenario.

For the Bharatiya Janata Party, spokesman Prakash Javdekar said this was a proud day for India, particularly the children of the Dharavi slum who were part of the Slumdog Millionaire team. The Congress sought to place the Oscars that came India’s way as part of a larger sense of achievement that the country has been feeling since its government took office at the Centre. Though Congress spokesman Abhishek Singhvi sought to clarify that the party was not taking credit for the success at the Oscars, he said: “We are proud that in the conducive environment of good governance by the United Progressive Alliance with special emphasis on inclusiveness, we have been an achieving India.”

Chairman of Bharti Enterprises Sunil Mittal said the global acclaim for Slumdog Millionaire mirrors the growth story of India. “This signals the arrival of India on the world entertainment stage,” he said, particularly pleased with the two Oscars bagged by Rahman who composed the signature tune for his mobile service, Airtel.

(The Hindu)
______________________________

Labels: ,

Monday, February 23, 2009

టాపర్లు చదివే పద్ధతి ఇదే!

సత్య
చదవడం అంటే కేవలం సమాచార సేకరణ మాత్రమే కాదు.
చదివినదాన్ని అర్థం చేసుకోవడం,
గుర్తుపెట్టుకోవడం,
వ్యక్తీకరించడం,
పునర్నిర్మించటం కూడా.
ప్రపంచ వ్యాప్తంగా టాపర్లు అనుసరిస్తున్న శాస్త్రీయమైన పఠన పద్ధతిని తెలుసుకుందాం!

పాఠ్యపుస్తకాలూ, వ్యాసాలూ, నివేదికలూ లాంటి ఎలాంటివాటినైనా క్రమపద్ధతిలో చదివి గుర్తుపెట్టుకోవడానికి విద్యావేత్తలు ఓ శాస్త్రీయ విధానం రూపొందించారు. అదే SQ3R.దేశవిదేశాల్లో విశేష ప్రాచుర్యం పొందిన ఈ పఠన పద్ధతికి రూపకల్పన చేసిన విద్యావేత్త ఫ్రాన్సిస్‌ రాబిన్సన్‌. 1941లో రూపొందిన ఈ పఠన పద్ధతి కాలానుగుణంగా అనేక రూపాంతరాలు పొంది, SQ4R,SQ7R విస్తృతితోపాటు SQRW సంక్షిప్త రూపం కూడా సంతరించుకుంది.
ఎన్ని రూపాంతరాలు వచ్చినా ఓ మంచి పఠన పద్ధతిగా కోట్లమంది సూపర్‌ విద్యార్థులు అనుసరిస్తున్న చదువు ఫార్ములా SQ3R.
ఆ ఫార్ములా మూల స్వభావాన్ని మార్చకుండా కొద్దిపాటి చేర్పులతో గరిష్ఠ లబ్ధి ఎలా పొందొచ్చో తెలుసుకుందాం.

విహంగ వీక్షణం (Survey)
SQ3R మొదటిది S- సర్వే. అంటే విహంగ వీక్షణం. వివరాల్లోకి పోకుండా విషయాన్ని తెలుసుకోవడం. దీనికి మరోపేరు క్విక్‌ రీడ్‌/ప్రీ రీడ్‌. ప్రముఖ విద్యావేత్త వై.సి. హాలన్‌ ఇది ఏడు దశల్లో ఉండొచ్చని సూచించాడు.

* వ్యాస సారాంశం ప్రతిఫలించేలా శీర్షిక ఉంటుంది. శీర్షికను చూడగానే దానికి సంబంధించి అదివరకే తెలిసిన విషయాలను జ్ఞప్తికి తెచ్చుకోవాలి.
* మొదటి పేరాగ్రాఫ్‌ను చదవాలి. రచయిత తాను విశదం చేయబోయే విషయాన్ని ఇందులో ఆవిష్కరిస్తాడు.
* ఉప శీర్షికలను (Side headings) చూడాలి. ప్రధాన భావాలకు ఇవి టార్చిలైట్లుగా పనికొస్తాయి.
* పేరాల్లోని కీలక పదాలను (Key words)పట్టుకోవాలి. ఇవి ఇటాలిక్స్‌లో కానీ, ప్రత్యేక ఆకృతిలో కానీ ఉండవచ్చు.
* బొమ్మలు, రేఖాచిత్రాలు, టేబుల్స్‌ వంటివాటికి ప్రాధాన్యం ఇవ్వాలి. అసలు విషయం అర్థం కావడానికి ఇవి తోడ్పడతాయి.
* చివరి పేరాగ్రాఫ్‌ను జాగ్రత్తగా చదవాలి. విషయ సారాంశం ఇందులో ఉంటుంది.
* ఇవన్నీ పూర్తయ్యాక, కళ్ళు మూసుకుని మనం తెలుసుకున్న విషయాలను మననం చేసుకోవాలి. దీనివల్ల విషయంలోని ప్రధాన భావాలు స్పష్టమవుతాయి.
ఈ 'సర్వే' 4- 5 నిమిషాలు మించకూడదు.

ప్రశ్నించడం (Question)

చదివినదాని నుంచి ఫలితం సాధించాలంటే... ఆ చదివే విధానం క్రియాశీలం (active) గా ఉండాలి. అసలు ఎందుకు చదవాలి, ఏం తెలుసుకోవాలనేది స్పష్టం కావాలి. అందుకు ఉపకరించేది ప్రశ్న. 'ప్రశ్నలకు సమాధానం రాబట్టే విధానం'తో చదవడం వల్ల విషయం బాగా ఒంటబడుతుంది. అందుకు మనం తయారుచేసుకునే ప్రశ్నలనిధి (క్వశ్చన్‌ బ్యాంక్‌) దోహదం చేస్తుంది. పాఠం చివర ఇచ్చే ప్రశ్నలూ, అధ్యాపకుడు అడిగే ప్రశ్నలూ, పాత ప్రశ్నపత్రాల్లోని ప్రశ్నలూ ఈ 'నిధి'లో ఉండేట్టు చూసుకోవాలి. ఇంకా...

* ఉపశీర్షికలకు ప్రశ్నల రూపం: వ్యాసంలోని ఉపశీర్షికలను ప్రశ్నలుగా మార్చివేసి వాటిని నోట్సులో రాసుకోవాలి. ప్రశ్నకూ, ప్రశ్నకూ మధ్యలో జవాబులు రాసుకోవడానికి వీలుగా నాలుగైదు వాక్యాలు రాసుకునే జాగా వదిలివేయాలి.
* భావ స్పష్టత: ప్రతి రచయితా తన భావ ప్రకటన కోసం కొన్ని నిర్దిష్ట పదాలను వాడతాడు. ఆ పదాలకుండే అర్థాన్ని తెలుసుకుంటే తప్ప అతని భావం స్పష్టం కాదు. ఉదాహరణకు... లౌకికవాదం (సెక్యులరిజం) అనే పదం మన రాజ్యాంగంలో ఉంది. దానికి వివరణ లేకపోవటం వల్ల లౌకికవాదానికి ఎవరికి తోచిన అర్థం వారు తీసుకోవడంతో గందరగోళం నెలకొంది. అలాంటి పదమే సామాజిక న్యాయం. అందువల్ల నిర్దిష్ట పదాలను ప్రశ్నించుకోవాలి.
* విషయ యదార్థత: రచయిత చెప్పే విషయాలు యథార్థమైనవేనా అని ప్రశ్నించుకోవాలి. ప్రశ్నించడం వల్ల భావ స్పష్టత, విషయ యదార్థత అవగతమవుతాయి.

3 R:- READ, RECITE and REVIEW

చదవడం (READ)

3 R మొదటి R-READ - చదవడం.
* సమాచారంలో అప్రధాన భావాలనుంచి ప్రధాన భావాలను వేరు చేయాలి. ముఖ్యమైన భావాలను, కీలక పదాలను పట్టుకొని వాటి అర్థాన్ని స్పష్టంగా తెలుసుకోవాలి.
* రచనలో ఓ నిర్మాణం (Structure) ఉంటుంది. అందులో ఉపోద్ఘాతం, అసలు విషయం, ముగింపు ఉంటాయి. విషయంలో కొన్ని ముఖ్య భావాలు పరిణామ క్రమంలో ఉంటాయి. ఈ నిర్మాణాన్ని అర్థం చేసుకోగలిగితే రచయిత ఆంతర్యం అవగతమై, విషయం అర్థమవుతుంది; స్పష్టంగా గుర్తుంటుంది.

* వ్యాసంలో కొంత భాగాన్ని చదివాక, ఎంతవరకు మనం అర్థం చేసుకున్నామో సింహావలోకనం చేసుకోవాలి. దాన్ని మన సొంత మాటల్లో సమీక్షించుకోవాలి. జ్ఞాపకానికి రానివాటిని తిరిగి చూడాలి. ముఖ్యమైన భాగాలను అండర్‌లైన్‌ చేసుకోవాలి. మనకు స్ఫురించిన భావాలు మార్జిన్లో రాసుకోవాలి. ఇది విషయ అవగాహనకు ఎంతగానో దోహదపడుతుంది.

ఇప్పుడు మరో ప్రధానమైన పనిచేయాలి. ప్రశ్నలుగా మార్చుకున్న ఉపశీర్షికలకు తగిన జవాబులు ఈ చాప్టరులో ఉన్నాయో లేదో చూసుకోవాలి. నోట్సు పుస్తకంలో రాసుకున్న ప్రశ్నల కింద వదిలిన స్థలాల్లో ఇప్పుడు జవాబులు రాసుకోవాలి. జవాబులు లేనిపక్షంలో ఆ ప్రశ్నలను తీసివేయాలి. లేదా ఆ ప్రశ్నలకు జవాబులు మరో పుస్తకంలో దొరికితే వాటిని ఇక్కడ లిఖించుకోవాలి. ఇలా రాసుకోవడం వల్ల రచయిత ఏం చెప్పాడో, ఎంత చెప్పాడో తెలుస్తుంది. ఎక్కడెక్కడ జవాబులు పేలవంగా ఉన్నాయో, వాటి నాణ్యత పెంచడానికి ఏమేం పాయింట్లు చేర్చాలో విశదమవుతుంది.

వల్లెవేయడం (RECITE)

3 R లో రెండో R 'RECITE'. అంటే తిరిగి చెప్పటం/ వల్లె వేయటం. ప్రశ్నలకు రాసుకున్న సమాధానాలను చూడకుండా వల్లించగలగాలి. ఎవరైనా మిత్రుడికి చెప్పాలి లేదా తానే వల్లించుకోవాలి. ఇలా ఏది చేసినా అది రచయిత మాటల్లో కాకుండా సొంత మాటల్లో చెప్పాలి.

ఒకసారి చదివిన విషయాన్ని తిరిగి చదవకపోతే రెండు వారాల్లోపల దాదాపు 80 శాతం సమాచారాన్ని మర్చిపోతామనీ, అలాకాక చదివిన విషయాన్ని వెంటనే వల్లెవేయడం వల్ల 80 శాతం విషయాన్ని గుర్తుపెట్టుకోవచ్చనీ పరిశోధనలు తెలియజేస్తున్నాయి.

వల్లెవేయడం మౌఖికంగానే ఉండనక్కర్లేదు. చదివినదాన్ని రాయడం కూడా వల్లెవేయడమే. వీటితోపాటు- చదివినదాన్ని ఇతరులకు బోధించడం ద్వారా ఎక్కవ నేర్చుకోవచ్చని విద్యావేత్తలు వివరిస్తున్నారు. ప్రముఖ వ్యక్తిత్వ వికాస నిపుణుడు స్టీవెన్‌ ఆర్‌ కవీ తన సెమినార్‌ ప్రారంభంలో ఈ పద్ధతి గురించి వివరించి దాన్ని అభ్యాసం చేయిస్తాడు. బోధించడం ద్వారా నేర్చుకోవడం (Learning through teaching)) అనేది శక్తిమంతమైన ప్రక్రియ అంటారాయన.

సమీక్షించుకోవడం (REVIEW)

3 R మూడోది 'రివ్యూ'. అంటే సమీక్షించుకోవడం. మనం తయారుచేసుకున్న ప్రశ్న జవాబుల్లో ఉండే స్టడీ గైడ్‌ను తరచూ చూసుకుంటూ అందులోని అంశాలను సమీక్షించుకుంటూ ఉండాలి. కొద్దిపాటి సమయం దొరికిన ప్రతిసారీ వాటిని చూస్తూఉండాలి. చూడడం అంటే పైపై చూడటం కాదు.

* విషయానికి లోతు (Depth)ఉంటుంది. ఒకే విషయానికి సంబంధించిన వేర్వేరు అంశాలను నిశితంగా తెలుసుకోవాలి. ఉదాహరణకు... చంద్రయాన్‌- ఈ గురించి మాట్లాడేటప్పుడు మన రాకెట్ల పరిజ్ఞానం గురించీ, ఇంతవరకు భారత్‌లో, ఇతరదేశాల్లో జరిగిన పరిశోధనల గురించీ, చంద్రమండలంపై జరగబోయే పరిశోధనల గురించీ, వాటివల్ల భారత్‌కూ, ప్రపంచానికీ లాభాల గురించీ, భవిష్యత్తులో జరగబోయే పరిశోధనలకు ఇది ఎంతవరకూ సహకరించగలతో ఆ వైనం గురించీ... ఇలా లోతుగా తెలుసుకోవాలి.

*విషయానికి విపులత (Width))ఉంటుంది. అనేక అంశాలకు చెందినవాటి గురించి తెలుసుకోవడమన్నమాట. ఉదాహరణకు... శాస్త్ర సంబంధమైన అంశాలనే కాకుండా చరిత్ర, సంగీతం, సాహిత్యం, మనో విజ్ఞానం, యాజమాన్య విద్య లాంటి అంశాల గురించి తెలుసుకోవడం, వాటి దృష్ట్యా విషయాన్ని విశ్లేషించడం.

ఈ విధంగా విషయం లోతునూ, దాన్ని విపులతనూ సమీక్షించగలిగితే దాన్ని అర్థం చేసుకోవడం తేలిక. అంతే కాదు, దానివల్ల విషయ వ్యక్తీకరణలో నిండుదనం వస్తుంది.

పఠనంలో ఈ ఐదు అంశాలనూ విహంగవీక్షణం, ప్రశ్నించడం, చదవడం, వల్లెవేయడం, సమీక్షించుకోవడం చేయగలిగితే ప్రతి విద్యార్థీ ఓ సూపర్‌ విద్యార్థి కాగలుగుతాడు.

ఈ SQ3Rపాటు ఇటీవల ఎంతో ప్రాచుర్యం పొందుతున్న మరొక విధానం- 'పవర్‌ రీడింగ్‌'. దీని పవర్‌ ఏమిటో చూద్దాం!

whysatyanarayana@yahoo.co.in

(ఈనాడు, చదువు , ౨౩:౦౨:౨౦౦౯)

_____________________________


'పవర్‌ రీడింగ్‌'
మెల్లగా చదివితే మేలా?
సత్య
కొందరిది మెల్లగా చదివే అలవాటు. మరికొందరు వేగంగా చదివేస్తుంటారు. వీటిలో ఏ పద్ధతి సరైనది? చక్రానికి వేగం పెరిగేకొద్దీ దాని శక్తి పెరుగుతుంది కదా? చదువు కూడా అంతే! వేగం పెరిగేకొద్దీ, దాని పవర్‌ పెరుగుతుంది. పుస్తకాల్లోని విషయాన్ని వేగంగా గ్రహించడానికి విద్యావేత్తలు పరిశోధించి కనిపెట్టిన కొన్ని కిటుకులున్నాయి. వాటిని తెలుసుకుందామా?




సగటు విద్యార్థుల దృష్టిలో చదవటం అంటే ఓ సబ్జెక్టు గురించి తెలుసుకోవడం/దాన్ని అర్థం చేసుకోవడం. ఉత్తమ విద్యార్థుల దృష్టిలో- వీటితోపాటు పుస్తకంలోని కీలక సమాచారాన్ని వేగంగా రాబట్టి ఒంటపట్టించుకోవడం కూడా. దీనికి వారు ఉపయోగించే పద్ధతే 'పవర్‌ రీడింగ్‌'. ఏం చదవాలో, ఎలా చదవాలో, ఎంత వేగంతో చదవాలో వివరించే ప్రక్రియ ఇది.

పవర్‌రీడింగ్‌ ప్రక్రియనూ, పదబంధాన్నీ ప్రాచుర్యంలోకి తెచ్చిన విద్యావేత్త రిక్‌ ఆస్ట్రోవ్‌. పఠనంపై జీవితకాలం పరిశోధించిన ఆస్ట్రోవ్‌ 1978లోనే పవర్‌ రీడింగ్‌ కోసం ఓ కోర్సును ప్రారంభించాడు. ఈయనతోపాటు 'ఏడమ్‌ కూ' అనే యువ విద్యావేత్త కూడా దీనిపై కొత్తకోణాలు ఆవిష్కరించాడు.

పవర్‌ రీడింగ్‌లో ఉన్న నాలుగు ప్రధాన అంశాలు పరిశీలిద్దాం.

1. కీలక సమాచారం సేకరించడం
ఓ పుస్తకంలో ఎన్ని పేజీలు చదివామనేది కాదు; దాన్నుంచి ఎంత విలువైన సమాచారాన్ని సేకరించామనేది ముఖ్యం. ఏ పుస్తకంలో అయినా కేవలం 20 శాతం మాటలే మొత్తం సమాచారాన్ని అందిస్తాయి. ఇవే కీలక పదాలు (కీ వర్డ్స్‌). వీటిలోనే విషయం- అసలైన పవర్‌ ఉంటుంది. మిగతా 80 శాతం అప్రధానమైన, శక్తిహీనమైన వ్యర్థపదాలే. కీలక పదాలనూ, కీలక భావాలనూ మిగతా అప్రధాన పదాల నుంచి వేరు చేసి ఒంట పట్టించుకోవడమే పవర్‌ రీడింగ్‌.
రాతలోని 20 శాతం పదాల్లోనే సారమంతా ఉంటే మిగతా 80 శాతం పదాలను రచయితలు ఎందుకు ఉపయోగిస్తారనే సందేహం వస్తుంది.

* మొట్టమొదటిసారి ఓ పుస్తకాన్ని చదివేటప్పుడు విషయం స్పష్టంగా అర్థం కావడానికీ, భావాల మధ్య సంబంధాన్ని తెలియజేయడానికీ ఈ అప్రధాన పదాలు అవసరమవుతాయి.
* కానీ రెండోసారీ, మూడోసారీ చదివేటప్పుడు ఈ వ్యర్థపదాలే 80 శాతం కాలాన్ని హరించివేస్తూ ఉంటాయి.
రైతు వరి చేను నుంచి ధానాన్ని వేరుచేసి, మిగతా గడ్డీగాదరను వదిలేసినట్టుగా పుస్తకంలోని కీలక పదాలను సేకరించి, మూలసారాన్ని గ్రహించి, పిప్పిని వదిలెయ్యాలి. ఇది పవర్‌ రీడింగ్‌కు ప్రాణం.

2. అర్థం చేసుకుంటూ చదవటం (comprehension)
పుస్తకంలోని ఒక్కో పదం ఒక్కో ఇటుక లాంటిది. వాటిని ఓ క్రమపద్ధతిలో పేర్చి తన భావాలకు వాహికగా తయారుచేస్తాడు రచయిత. పాఠకుడు వాటిని గ్రహించి, రచయిత భావాన్ని ఇటుక ఇటుకగా తన మనసులో పునర్నిర్మించుకోవాలి. దాన్ని సక్రమంగా నిర్మించుకుంటేనే రచయిత భావం పాఠకునిలో ఆవిష్కారమవుతుంది.

రచయిత ఒక్కోసారి కొత్త పదాలనూ, పదబంధాలనూ సృష్టిస్తుంటాడు. అదివరకే ఉన్న పదాలను కొత్త అర్థాల్లో వాడుతూ ఉంటాడు. అలాంటివాటిని స్పష్టంగా అర్థం చేసుకోవాలి.

చదవడం అడవిలో ప్రయాణం లాంటిది. పాఠకుడు సాఫీగా ప్రయాణించడానికి అడవిలో ఓ దారి ఏర్పాటు చేస్తాడు రచయిత. అయితే ఆ ప్రయాణంలో తారసిల్లే అనేక చెట్లలాంటి భావాల మధ్య దృష్టి చెదరి పాఠకుడు దారితప్పిపోయే ప్రమాదం ఉంటుంది. అలాంటి సందర్భాల్లో దారి తప్పిన ప్రయాణికుడు తెలిసిన దారి దగ్గరకు తిరిగి వచ్చి ప్రయాణం సాగించి, గమ్యం చేరతాడు. అలాగే పాఠకుడు కూడా తాను మరోమార్గంలో వెళ్తున్నట్టు గ్రహించగానే తెలిసిన విషయం దగ్గరకు చేరుకుని తిరిగి చదవడం ప్రారంభించాలి.

3. ఏకాగ్రత పాటించడం (concentration)
ఓ పని చేస్తున్నపుడు మూడు ప్రక్రియలు జరుగుతూ ఉంటాయి.
ఒకటి: చేస్తున్న పని.రెండు: దానికి సంబంధించిన ఆలోచనలు.
మూడు: దానికి సంబంధం లేని ఆలోచనలు.
చేస్తున్న పనిలో పూర్తిగా నిమగ్నమైతే ఏ ఆలోచనలూ రావు. వచ్చినా పనికి సంబంధించిన ఆలోచనలై ఉంటాయి. అప్పుడే పూర్తి ఏకాగ్రత కుదురుతుంది. అయితే అది అందరికీ సాధ్యం కాదు.

కొన్ని వాక్యాలు/పేరాగ్రాఫులు చదివాక అకస్మాత్తుగా మనసు చదువుతున్న విషయాన్ని విస్మరించి మరేవో విషయాలను తరుముకుంటూ పోతుంది. అలాంటప్పుడు ఏకాగ్రత భగ్నమై చదివే విషయం అర్థం కాకుండా పోతుంది. అందువల్ల చదివేటప్పుడు ధ్యాసంతా చదివే విషయంపైనే కేంద్రీకరించాలి.

పనిలో నిమగ్నం కావడం, పనికి సంబంధించిన ఆలోచనలు చేయడం, పనికి ఆటంకం కలిగించే ఆలోచనలను విస్మరించడం కేవలం ఏకాగ్రతతోనే సాధ్యం.

4. పఠనంలో వేగం (speed reading)
చక్రానికి వేగం పెరిగేకొద్దీ దాని శక్తి పెరుగుతుంది. అలాగే చదువు వేగం పెరిగేకొద్దీ, చదువు పవర్‌ పెరుగుతుంది. ఈ పోటీ ప్రపంచంలో నిలవాలంటే విషయాన్ని వేగంగా అందిపుచ్చుకోవడం తప్పనిసరి. అందుకు కొన్ని కొత్త అలవాట్లు నేర్చుకోవాలి. కొన్ని పాత అలవాట్లు మార్చుకోవాలి.

సగటు విద్యార్థి కన్ను ప్రతి పదాన్నీ పలకరిస్తుంది. పదం నుంచి అది మరో పదానికి వెళ్ళడానికి కనీసం అరసెకను కాలాన్ని కేటాయిస్తే నిమిషంలో 120 మాటలు మించి చదవడానికి వీలు కాదు. దీనివల్ల చదువు సాగదు.

చదువులో వేగం పెరగాలంటే మన కన్ను చూడవలసింది ఒకసారి ఒక పదాన్ని కాదు; కనీసం రెండు మూడు పదాలను. అలా చేస్తే నిమిషంలో 240-360 పదాలను పూర్తిచేయవచ్చు. ఇది మధ్యస్థ విద్యార్థి చదివే వేగం.

అయితే ఉత్తమ విద్యార్థి నిమిషానికి 600-840 మాటలను అవలీలగా పూర్తిచేస్తాడు. అతని కన్ను 5 నుంచి 7 పదాలను క్లిక్‌మన్పిస్తుంది. అంటే సగటు విద్యార్థి కంటే ఉత్తమ విద్యార్థి మూడు రెట్లు వేగంగా చదువుతాడు.

వేగంగా చదవడానికి ఈ కొత్త అలవాటుతో పాటు అంతవరకూ ఉన్న కొన్ని పాత అలవాట్లను మార్చుకోవాలి. అవి...

*పెదాలతో చదవడం (lip reading):కొందరు పైకి బిగ్గరగా చదువుతారు. కొందరు పైకి చదవకపోయినా పెదాలతో చదువుతారు. పెదాల కదలిక వేగాన్ని నియంత్రించి వేస్తుంది.
*అంతర్వాణి (sub-vocalisation):కొందరి పెదాలు కదలవు. కానీ లోపల ఓ అంతర్వాణి వాళ్ళకు చదివి వినిపిస్తూ ఉంటుంది. ఇది వేగాన్ని మందగిస్తుంది.
*చదువులో వూగిసలాట (regression):చాలామంది చదువుతూ తిరిగి వెనక్కివచ్చి చదివిందే చదువుతూ ఉంటారు. ఓ అంచనా ప్రకారం ఒక పేజీ పూర్తయ్యేసరికి దాదాపు నలబైసార్లు ఈ ఊగిసలాట జరుగుతుంది. ఇది విలువైన కాలాన్ని హరించివేస్తుంది.

ఈ విధంగా కీలక సమాచారాన్ని సేకరించడం, చదివినదాన్ని సంపూర్ణంగా అర్థం చేసుకోవడం, విషయంపై ధ్యాసపెట్టటం, వేగంగా చదవడం అనే అంశాలు కలిసిన పఠన విధానమే పవర్‌ రీడింగ్‌. అయితే ఈ అంశాలన్నీ వేటికవే కాకుండా పరస్పర ఆధారితంగా (synergistic approach) ఉన్నపుడే వీటినుంచి నిజమైన పవర్‌ ఉద్భవిస్తుంది.


చదువులో వేగం పెరగాలంటే మన కన్ను చూడవలసింది ఒకసారి ఒక పదాన్ని కాదు; కనీసం రెండు మూడు పదాలను. అలా చేస్తే నిమిషంలో 240-360 పదాలను పూర్తిచేయవచ్చు. ఉత్తమ విద్యార్థి నిమిషానికి 600-840 మాటలను అవలీలగా పూర్తిచేస్తాడు. అతని కన్ను 5 నుంచి 7 పదాలను క్లిక్మన్పిస్తుంది. అంటే సగటు విద్యార్థి కంటే ఉత్తమ విద్యార్థి మూడు రెట్లు వేగంగా చదువుతాడు.
చాలామంది చదువుతూ తిరిగి వెనక్కివచ్చి చదివిందే చదువుతూ ఉంటారు. ఒక పేజీ పూర్తయ్యేసరికి ఇలా దాదాపు నలబైసార్లు జరిగినా ఆశ్చర్యపోనవసరం లేదు. అలవాటు మన విలువైన కాలాన్ని హరించివేస్తుంది.
చూపు పుస్తకంపైన, చిత్తం...
విషయం అర్థం కావాలంటే దానిపై ధ్యాస పెట్టాలి. ధ్యాస నిలవాలంటే వేగం కావాలి. మెల్లగా చదివితే ధ్యాస నిలవదా అని సందేహం రావొచ్చు.

విద్యానిపుణుల పరిశోధనల ప్రకారం మెల్లగా చదివేవారి దృష్టి పక్కదారులు (divert)పడుతుంది. వేరే సంగతుల మీదికి షికార్లు పోతుంది. 'చూపు శివుడి మీద, చిత్తం చెప్పుల మీద' అన్నట్టు- చూపు పుస్తకంపైన, చిత్తం మాత్రం చిత్రవిచిత్ర విన్యాసాలు చేస్తుంటుంది. మనసు నిలకడగా ఒకచోట ఉండాలంటే వేగంగా చదివే అలవాటు నేర్చుకోవాలి.

గంటకు 10 కి.మీ. వేగంతో కారు నడిపే వాడికీ, గంటకు వంద మైళ్ళ వేగంతో కారు నడిపే వాడికీ తేడా ఏమిటి? 10 కి.మీ. వేగం నిజానికి వేగమే కాదు. మాత్రం వేగానికి రోడ్డు మీద ధ్యాస నిలవదు. చూపు చుట్టుపక్కల పెత్తనానికి పోతుంది. అందే వంద కిలోమీటర్ల వేగంతో వెళితే దారిమీద తప్ప వేరే దానిమీద ధ్యాసకు అవకాశమే ఉండదు. కాబట్టి వేగంగా చదివితే గానీ ధ్యాస కుదరదు. పైగా మన కన్ను, మనసు కూడా నిమిషానికి 20,000 మాటలకు పైగా చదివి, అర్థాన్ని గ్రహించగలిగే శక్తిమంతమైన సాధనాలు. 'పాల్స్కీల్‌' ఫొటో రీడింగ్పద్ధతి ద్వారా నిమిషానికి 25,000 మాటలు అర్థం చేసుకోవచ్చని నిరూపిస్తున్నారు.

అయితే... సగటు విద్యార్థి నిమిషానికి 200 మాటలే చదువుతాడు. అంటే తన శక్తిలో ఒక శాతం మాత్రమే వినియోగించుకుంటూ మిగతా 99 శాతాన్ని వ్యర్థం చేసుకుంటున్నాడు. దీన్ని మరోలా చెప్పాలంటే గంటకు 200 కి.మీ. వెళ్ళగల కారును గంటకు 2 కి.మీ. మందగమనానికే వినియోగించడం లాంటిది. దీనివల్ల ధ్యాస కుదరదు; చదివింది కూడా అర్థం కాదు.

వేగంగా చదవడం వల్ల విషయంపైనే దృష్టి కేంద్రీకృతమవుతుంది. దృష్టిని కేంద్రీకరించడం వల్ల విషయం లోతుగా అర్థమవుతుంది. అర్థమైన విషయమే ఎక్కువ కాలం గుర్తుంటుంది. కాబట్టి అర్థం చేసుకోవడం, ఏకాగ్రత, వేగంగా చదవడం పరస్పర ఆధారితాలు. ఇవి పవర్రీడింగ్కు ప్రాణాధారమైన అంశాలు.


(ఈనాడు, చదువు, ౦౨:౦౩:౨౦౦౯)
_______________________________

Labels: ,